置顶祁阳籍书法家陶阳波：翰墨飘香书风雅

祁阳籍书法家陶阳波：翰墨飘香书风雅

刘永涛  谭良田

  书法是纸上的心法，那些有意味的墨痕就是精气神的呈现。因此古人说：“书者，如也，如其志，如其学，如其才，总之如其人而已。”陶阳波的书法便是“书如其人”的注脚。

  阳波出生于祁阳石洞源。他幼年即临翰学书，至今近40年。他一直持守“根植传统、关注当代，凸显个性、雅俗共赏”理念，强调书法创作必须体现专业性和时代性。他自2000年以来长期担任上市公司高管，在繁忙的工作之余，积年累月深入企业基层，融入群众，了解大众对古代书体的审美取向，并吸收其为创作所用。他善思好悟，尊古而不泥古，创新而不忘古，既走经典之路，攀古人高峰得书法艺术精髓，亦审时度势，以独具的现代视角和审美理念化解古典，探索笔墨当随时代的审美意趣。

  为凸显个性，避免书作千人一面，陶阳波在书法创作中既吸收传统书法的优秀养分，又糅进个性创新成分，逐渐形成自己独特的书法风格。其创作以行书、行草为主，兼以楷书、草书、隶书诸体。其楷书作品用笔严谨，有柳体之顿挫雄强；气韵生动，得欧体之珠圆玉润。立楷字之门庭，纵横贯气；融行书之笔意，顾盼生姿。正因楷书功底扎实深厚，其行书作品奇伟娟秀，骨力遒劲，且别开蹊径，独树一帜。观陶先生行书作品，援今化古，临古知新，刷字入米家门庭，锋出八面；运思承逸少法则，木入三分。其草书作品变幻多姿，空灵飘逸。其隶书作品于《乙瑛碑》用工尤深，雄奇豪迈。

陶阳波崇尚自然书写。书法必须有技法支撑，然“书之妙道，神采为上，形质次之”，泯没技法痕迹的自然书写才能与人格修炼相融合。书法的价值终究须通过文化传承、道德涵养、艺术价值来体现。书者不仅要有入木三分的字内功夫，更要有纵贯历史、折服众人的深厚“字外功夫”，才能真正驾驭住书艺之魂。书品如人品。陶阳波力图通过格物、致知、诚意、正心、修身等方法，实现“心正”而后“笔正”。他一直倡导真、善、美，反对假、恶、丑。他胸襟开阔，始终坚持文人相亲、成人之美，背后不说人短、只话人长，深受书法道友赞赏。

陶阳波学书少年早成，14岁为《初中生》题写刊名且被常年采用；17岁在全国中学生书法大赛中一举夺得一等奖。上世纪九十年代，20岁出头的他又为《人民日报》《光明日报》《工人日报》《中国青年报》《湖南日报》《北京日报》《辽宁青年》《书法报》等100余家纸媒题写400多幅刊名、栏目名书法作品。其后在中华全国总工会、中国书协、湖南省书协等单位联合主办或协办的书展中荣获金银奖、一等奖等各类奖项30余次，先后加入湖南省和全国性书法家协会，还是湖南省书法家协会早期会员，曾兼任中国书画家协会、中国青年书法家协会常务理事，并荣获“中国百杰青年书法家”“2012湖南书法年鉴‘书坛百家’”称号。近年他还在《人民日报》《当代》《诗歌报月刊》《湖南文学》等报刊发表文学、管理论文1000余篇近40万字。他笔下的书法作品“见心见性”，充满了书卷气和正大气象，也常能涤荡心胸、催人奋进、令人震撼，真正实现了雅俗共赏。其书法作品也因此得到了中国书协原主席启功，中国书协顾问、原副主席李铎，中国书协理事何满宗、鄢福初、陈羲明、王集、王厚祥等当代书法家的广泛赞誉。启功曾回信赞曰：“阳波同志学习书法起步早，毛笔、硬笔书法均不错，写得比较精彩。”李铎亦赞：“阳波书风雅正，结体秀美，骨力遒劲，特色鲜明，前途不可限量也”。

陶阳波笃信，书法必须服务社会、融入时代。上世纪九十年代，他积极投稿，被《人民日报》《光明日报》《工人日报》《中国青年报》《湖南日报》《辽宁青年》等100余家纸媒采用400多幅刊名、栏目名书法作品，营造了别样的视觉美学，贡献颇多。其部分书法作品被中国邮票博物馆、北京艺术博物馆、湖南省博物馆和国内外收藏家、国际友人收藏，或被用于书法碑林、名胜景区及南岳寺、沉香寺等刊石刻碑。其多幅作品被任职企业和有关部门作为国际文化礼品赠送给外国政要。他还应邀为湖南大学等行政事业单位和数十家世界500强企业、中国500强企业、上市公司题写司名、企业文化、匾额书法作品100余幅。

陶阳波运用书法为社会、为纸媒、为企业营造视觉美学的同时，不拘于书法本身，还怀揣“以书法爱好成就爱心”的理想，通过书法来随缘做些公益，把部分书法润笔费和书法拍卖款捐赠需要帮助的人。他已坚持了近二十年。“陶阳波为人为书值得称道，且热心公益，为他的成功而骄傲，为他的爱心而喝彩！”中国硬笔书协副主席、书法家崔国强如是说。